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深宅大院靠着炽红的灯笼维持温度,回廊门阙靠着回荡的声响捡拾生机,宗法即规矩亦即仪式,呈现出一个行将就木的社会微缩景观,女人的自我意识觉醒要以死与疯癫为代价,换来却不过是一房新的太太。国师生涯最高无疑了,视听方面考究至极,用引导线领着、对称构图供着、框中框护着,镜头内与镜头间都怀揣着“光前裕后”的敬意;对音效的处理则更是让压抑的心理活动呼之欲出,在一具空壳里震耳欲聋。只可惜,还是简化成了二元对立,时刻把老规矩挂在嘴边,显得过于刻意了。中国现代文学的现代性,要在电影中真正实现,还有待后人努力。 第五代电影人真的是令人叹服,摄影、音效、配乐,尤其是赵季平的作曲,女声合唱仿佛中国女性千年来的幽愤怨咽,每每听到都忍不住感叹真正的国乐不是会乐器就能创作的。

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浓烈的色块与压抑的情感,锤脚的隐喻很妙。

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